我要评论文：詹姆斯・法第曼（James Fadiman）、多重的複喬丹・葛魯伯（Jordan Gruber）
影視作品中的人格人格多重性
說來不意外，對人格多重性（通常是交響病態多重性）的敘述，讓它同時登上大銀幕和小螢幕，曲影曲中也就是視作數自主流電影、電視影集，品詩甚至是音樂與歌卡通。在某些例子裡，多重的複像是人格「邪惡科米蛙」迷因，網路也會讓多重性的交響概念發揚光大。在你能夠更清楚察覺到生活中的曲影曲中複數自我時，可能會在電影和電視節目裡，視作數自注意到有更多角色與自身的品詩複數自我一起工作，或者展現他們的音樂與歌複數自我。
電影
四本病態多重性的多重的複主要傳記性敘述裡，《三面夏娃》、《西碧兒》與《在兔子嚎叫時》這三本已經被拍成主流電影（《在兔子嚎叫時》的電影版為《內在的聲音：楚蒂．切斯的多種人生》〔Voices Within: The Lives of Truddi Chase〕）。至於《24個比利》，李奧納多．狄卡皮歐從一九九七年就開始進行工作，打算在電影版《擁擠的房間》（The Crowded Room）裡扮演比利。
本章開頭（p.103）的「關於人格多重性的文化指涉」中，提供了有關多重人格疾患電影的清單。其中一個經典是《瘋狂教授》（The Nutty Professor, 1963），傑利．路易斯（Jerry Lewis）是一位大學教授，喝下一份靈藥以後就變成他自己的超優雅迷人版本，這是史蒂芬生《化身博士》的搞笑版本。更近期的電影包括了布萊德．彼特（Brad Pitt）、艾德華．諾頓（Edward Norton）和傑瑞德．雷托（Jared Leto）演出的《鬥陣俱樂部》（Fight Club, 1996）、金凱瑞的《一個頭兩個大》（Me, Myself & Irene, 2000）、《魔戒》系列的史麥戈／咕嚕在他的自我之間進行漫長的對話、《喚醒麥迪森》（Waking Madison, 2010），還有荷莉．貝瑞（Halle Berry）演出的《法蘭姬與愛麗絲》（Frankie & Alice, 2010）。
另外兩部電影值得特別一提。首先是皮克斯動畫在二○一五年推出的《腦筋急轉彎》（Inside Out），此片贏得奧斯卡金像獎最佳動畫電影。主角萊莉（Riley）是個十一歲女孩，她們一家突然搬遷，把她拋入新家與新學校的混亂之中。電影創作者們以保羅．艾克曼（Paul Ekman）的研究為基礎，7帶領我們進入萊莉的腦袋或心靈，同時也回溯過去。我們可以看出，從她還是新生兒的時候（所有人類都經歷過），五種擬人化的情緒：樂樂、憂憂、怒怒、驚驚和厭厭，就控制著她的深層情緒生活，而且它們之間是透過誰搶先到達中央控制台並按下按鈕，來做決定。
這五種情緒（被描繪成萊莉大腦裡的獨特「個性島嶼」），跟我們先前討論過的自我、部分或心靈並不盡然一樣，尤其是好萊塢電影為了追求最大戲劇效果而強化了每個角色。不過，從這部創新的電影裡，還是有某些平行對比與洞見可以擷取。關於擬人化的情緒性自我搶奪控制面板的隱喻，是很恰當的，而萊莉最終的頓悟：「悲傷在她的生活中扮演一個關鍵角色，因為它製造出她內在的同理心」，則肯定了承認並欣賞一個人的複數自我及他人的複數自我，是很重要的。
《搖滾啟示錄》（I’m Not There）也值得注意，這部傳記音樂劇把焦點放在巴布．狄倫身上，由六位不同演員（包括凱特．布蘭琪）扮演狄倫。莉塔．卡特表示「狄倫自認為是複合體；根據他自己的描述，『每天都是一個不同的人』。」 根據電影製作人克莉絲汀．瓦秋（Christine Vachon）的說法：「狄倫迷人的地方，在於他曾經完全徹底地、一次又一次地改變他的身分……我想這在某種程度上是唯一一種看待他的方式。」
為了解釋為什麼這部電影裡動用了六位不同的演員，導演托德．海恩斯（Todd Haynes）寫道：你企圖掌握狄倫的那一分鐘，他就不在原來的位置了。他就像一道火焰：如果你想要把他握在手裡，你肯定會被灼傷。狄倫的人生充滿改變、持續消失與持續變形，讓你渴望掌握他，想把他釘在一處。而這就是為什麼他的粉絲群這麼執迷，這麼想要找到關於他的真相、絕對事實與答案，而這是狄倫永遠不會提供，只會加以阻撓的事情……狄倫很難相處、神祕、難以捉摸、讓人受挫，而在他閃避身分認同的同時，這只讓你更加認同他。
電視
在一九六○年代很受歡迎的《史瑪瑟斯兄弟喜劇時間》（The Smothers Brothers Comedy Hour）節目開場白中，湯米．史瑪瑟斯（Tommy Smothers）經常提到「我弟弟和我的自我們」。其他電視節目的多重性又是如何呢？在「關於人格多重性的文化指涉」清單（p.103）中，第五條提供了一個網站，裡面有電視節目與許多種流行娛樂節目（包括卡通）裡的多重自我範例。
病態多重性成為電視節目主題的例子之一，是《倒錯人生》，這是在Showtime頻道上的影集，女演員東妮．克莉蒂（Toni Collette）在劇中掙扎著要想辦法當個母親拉拔一個家庭，同時還要處理四個天差地別、常常功能失調的自我。這個節目強調塔拉突然間從一個子人格轉向另一個，通常對她的家庭成員造成極大的痛苦（更別提她主動挑釁的那些人了）。根據理查．克拉夫特（Richard Kluft）醫師的說法：「塔拉極端真實……但也極端不現實。我要說的是，塔拉展現出的一切都是真的。我曾經見識過這種事許多次。不現實的地方，在於你以這麼（濃縮）的形式看到這麼多這樣的狀況。」
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