「安全至下」的《命懸2000呎》死亡影像

在高中唸生物科的安全時候，老師曾經在課堂上播放三級電影《死亡真諦之睇佢點死》，至下收錄了世界各地真實的懸呎死亡錄像，包括一些如走鋼索失手跌死的死亡場面。老師解釋，影像讓學生在生物課看這「紀錄片」，安全是至下為了讓我們了解生命的價值（其實片尾附上變性手術過程，真是懸呎生物科硬核教材）。我們這班同學當然是死亡帶著好奇又刺激的心態來看這影片，想不到這種影片今天大行其道。影像

今天，安全極限運動和社交媒體結合，至下網上有大量真人危險動作的懸呎影像，從飛躍天台邊緣的死亡Parkour到疾走列車車頂的Train surfing，越危險越受歡迎。影像即使由此造成的傷亡在世界各地越來越多（包括香港），卻沒有形成阻嚇，反而成為另一種賣點，發生意外的影像成為了這類影片的分支，跌落地更要拿返揸金沙。《命懸2000呎》（Fall）回應了這種現象，主角之一攀上極高之處，做出驚險動作，作為其網絡頻道的賣點，結果身陷險境。

圖片來源：電影《命懸2000呎》海報

（以下文容含有少量劇透）

《命懸2000呎》其實是個回歸保守意識的德育故事：對女主角Becky不忠誠的丈夫Dan和好友Hunter都象徵過度的慾望，所以後兩者都在劇情中受到懲罰。Hunter和Becky的人物設定仍是荷里活驚慄恐怖類型中「壞女孩 vs 好女孩」的傳統劃分：金髮、性感、張揚的Hunter是「壞女孩」，黑／棕髮、克制的Becky是「好女孩」，而作為「好女孩」的主角最後才能逃出生天。但這種守舊的觀念其實早有同類電影拆解過，例如2012年的《屍營旅舍》（The Cabin In The Woods）就是對恐怖電影公式的自我顛覆。

這種二分法是任意而僵化的，Becky和Hunter本來的分別其實沒那麼大：兩者都是挑戰極限的攀登好手，只是Becky因為意外喪夫而陷入抑鬱，Hunter則靠繼續冒險成為KOL。也可以說，這種簡單二分的角色設計削弱了複雜的人性。人性有內外正反不同的面向，在現實中更像是兩位女主角性格的結合。Becky代表人創傷、壓抑、低沉的一面，Hunter代表人主動、冒險、享樂的一面，兩者之間既有張力，又互相支持。兩種性格特質實為一體兩面這一點，在後段一個劇情轉折中得以揭露，而女主角須整合這些正反特性才能脫險。

圖片來源：電影《命懸2000呎》劇照

Becky父親出場時被描寫為一個反面角色，似乎要把已婚的女兒當作小孩般監管，表現如跟蹤狂一般。後來觀眾才知道這是編劇欲揚先抑的手法：原來父親的擔憂是恰當的，新世代成年卻不成熟，魯莽的行徑往往傷害自己或連累他人——甚至在女兒擇偶這方面他的判斷都是正確的。結局的「團圓」是先後失去了丈夫和好友的女兒回歸父親的懷抱，在人際關係的變化上，彷彿從成年回到青春期，再回歸孩童狀態。

這種重新肯定父權的觀點，正正由那個矗立於沙漠中的電視塔所體現出來——甚至可以把「他」視為真正的「男主角」。這是一個屬於過去的、被廢棄的殘破之物，其剩餘價值是作為飛機的導引，以及被兩位下一代的女性挑戰，並透過社交媒體公告天下，轉化為另一種資本。結果新一代挑戰失敗，只能求存。電視塔作為一個圖騰，仍然屹立不倒，保持著導引的角色。