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原研哉（KENYA HARA）
- 1958，日本生於日本。設計室無術總
- 1998 年在長野冬季奧運會的大師的設開閉幕式手冊、以及 2005年在愛知萬國博覽會的研究印良研宣傳案中，展現出源自日本傳統文化的品藝設計理念。
- 2000，監原計讓策展「RE DESIGN：21世紀的不被日常用品」。
- 2001，發現擔任無印良品藝術總監。顧客
- 2004，買單策展「HAPTIC：五感的日本覺醒」。
獲獎無數的設計室無術總日本中生代平面設計大師，擔任過的大師的設職務亦包括：日本設計中心代表、武藏野美術大學教授、研究印良研日本設計委員會理事長、品藝日本平面設計師協會（JAGDA）副會長。
Keywords：未來居家生活、國際平面設計大師
踩點info：無印良品銀座店MUJI、蔦屋書店代官山店TSUTAYA BOOK
不被發現的設計（INVISIBLE DESIGN）
我們一直無意識地生活在設計的世界中，享受著設計帶來的便捷與舒適，往往察覺不到它的痕跡。而設計的最終目的是使訊息傳達更有效率，甚至不須通過文字，僅僅透過簡單的視覺元素便能明瞭。
多媒體的興起，催生了大量的快餐式訊息，也許刺激好玩，卻又毫無益處。碎片化的訊息能被人們一口快速吞進腹中，卻又無法消化。設計師所能做的就是提高訊息傳達的品質。這個過程不用像塗芥末那般強烈刺激感官，即使平淡，也能潤物細無聲地直達腦海，揮之不去。
設計源於生活，當我們陷入日常生活的假象時，原研哉先生以其謙虛而又尖銳的目光，尋找日常生活中常見而又未被深掘的設計空間，不斷拓寬設計的視野和範疇。「家」作為人最基本的需求被原研哉先生發掘。2018 年的「HOUSE VISION」大展，便是他對「家」的一種嘗試，與建築師和企業共同探尋「家」的樣子以及未來的生活方式。
大師訪談（Talk to the Master）
- Q1 您所發起的「CHINA HOUSE VISION探索家─未來生活大展」（CHV）2018 年 9 月在北京舉行，也是首次嘗試與建築、設計、科技、製造等產業跨界合作。這個大展上出現了哪些住宅形式？
原研哉：首先就像你所提到的，「CHINA HOUSE VISION探索家─未來生活大展」實際上是圍繞著通訊、能源、交通、人們居住的社區，以及傳統的傳承等諸多領域。所以我們要基於「家」這樣的平台，思考我們未來的居住模式等問題。這一次，我們藉助此次展覽，以及展會上出現的展館，希望從中去發現在變化速度迅猛的今天，中國所面臨的一些問題。比如說地價、房價非常高，物流發展迅速，以及新能源的採購等這樣的問題。在此次展覽中能夠看到一些未來的啟示，也能感受到未來的一些變化趨勢。
- Q2 「家」對現代人來說不單是住宅，您認為「家」應是什麼樣子？
原研哉：家，實際上和我們每個人的幸福緊密地結合在一起。我們並不是住在豪宅裡就會感覺到幸福或充實。實際上這個家應該要在某種程度讓人感到驕傲、敬重，以及感覺生活在這裡很有朝氣，應該是這樣的一種存在。所以，家是這樣的一種特殊存在。它也象徵了我們未來的幸福和充實。
- Q4 您很強調「五感」──即視覺、聽覺、觸覺、味覺和嗅覺──在設計中的重要性。但組合五感的設計並不是輕易便能做到的，請問有什麼法則去調動「五感」？
原研哉：首先開玩笑地說，我自己本身五感並不是很強，眼睛也不是很好，耳朵也不是很靈，嗅覺也不是特別的靈敏，味覺的話，一些美味的食物還是感覺得到很美味，但也不確定味覺是否很好。
人，最開始總是受視覺影響比較多。但實際上我們在看一個事物或者感受一個事物，其實不是通過視覺。打個比方，廚房刷鍋用的菜瓜布，假如放在你面前，你知道它是用來刷鍋刷碗的，有人說你把這個放在嘴裡，你會怎麼樣？你會有什麼想法？一般來講，我們都不知道它是什麼味道，但是我們會想像，聯想它大概會是一種什麼樣的感覺。擱在嘴裡會是什麼樣的感覺，這個實際上是來自於我們的記憶。換句話說，有時候人們在用所謂的五感去感覺的時候，實際上是從很多的記憶產生出來的印象。而這種記憶實際上更多的不是視覺，是聽覺、味覺、嗅覺，是來自於這幾種感覺。90%的人對事物的判斷來自於記憶，而非五感，這種記憶又來自於過往你嚐到過的、聽到過的，或者你想像到的嗅覺、聽覺等等。
再比如說，我們喜歡一個人，最開始被吸引是因為對方的外貌，但細想的話可能不單單是她的外貌，也許是她的聲音，也許是她的味道，也許是觸碰她的手感、感覺，這些要素碰撞在一起讓人震動，產生喜好。有一位德國學者，他提出一個論點，人好比是一個平面模型的球，有這樣一個點是感受陽光光線，這就是我們所說的視覺；有的點是感受空氣震動，是所謂的聽覺；還有的點是當你觸碰一些物體時的觸感；也有的點是感受成分之間的味道等。換句話說，我們的皮膚有很多這樣的分子，去感受外界的許多東西。從這個學者的觀點去看的話，就更能理解五感到底能給人們一種什麼樣的想法。
- Q5 我們身處資訊化的時代，龐大的訊息量蜂擁而至，積壓腦海。在您看來怎樣的訊息是活的，怎樣的訊息是死的？
原研哉：如今的大量訊息都是片段式的，非常分散，呈現浮游的狀態。打個比方，人們收到的訊息就像豆腐上撒的青菜，非常分散、細碎，但是人腦在接收訊息的時候更希望得到更完整、更充實的訊息，但在網路上這些訊息都非常散落。如果你想要獲取完整充實的訊息，你更應該走出家門，去旅遊，到全世界走走，多跟人打交道，增加自己的體驗，這樣才能獲得更加完整充實的訊息。
- Q7 在您的書《設計中的設計》曾提及，設計師處理訊息時有四個 準則：「如何更容易瞭解？如何令人更加舒適？如何更為簡單地傳達？如何才能讓人感動？」哪個更為重要呢？
原研哉：我認為在傳遞訊息的時候，無論是設計師或者是從事相關工作的人，實際上最重要的一點是在對方還沒有感知的情況下，就讓對方自然而然地理解。設計師是通過手段、形式以及語言去表現事物，當設計一個東西，擺在受眾面前，設計多好多美，這固然是一種形式。但更好、更高端的設計應該是讓你感覺不到它的設計、它的痕跡，或者說當這個設計在你面前時，讓你自然而然地覺得這個東西沒有經過設計，而後才發現這個東西經過設計師很用心的設計，這樣就是似有若無的、細雨潤無聲般的設計。這樣才是高手的設計。
- Q8 那麼它其實是一個激發觀者想像的過程，讓這種訊息、這種聯想自然而然傳達出來，過程中調動了觀者的五感、記憶、經驗。
原研哉：其實我更傾向不太能被輕易察覺或發現的設計。一開始周圍的人看到我的設計，不太能理解什麼地方有設計了，覺得這也是一件很不錯的事情。打個比方，HOUSE VISION 展覽──包括此次在中國的展覽──期間做了很多籌備，觀者對展覽會有什麼樣的想法，其實也會事先做一些設定，這是肯定的。但是真正去企劃、規劃它的時候，有很多東西，包括我自己在內也不是那麼清楚的，就是這樣一種非常模糊的狀態。比如若讓我再辦下一個 HOUSE VISION 展，可能也會去想能不能成功，從哪個方向著手。從某種意義來說，當你察覺不到設計或不確定有沒有設計時，這其實正是它的原貌。
無印良品（銀座店）
- 地址：東京都中央區銀座3-3-5 營業時間：11:00–21:00
- 交通：東京Metro銀座線‧日比谷線‧丸之內線銀座站；東京Metro有樂町線銀座一丁目站；JR 山手線有樂町站
Photo Credit: 原點提供
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