我要评论文：盧國聰
「光」、展覽之影之中「聲音」、何昆瀚薄「建築」、影像運用藝術「物件」此檔展覽中的難言念何內容物，都可以看作是杜象的次一種在展示空間中特有美學刺激，這些刺激不同於感官刺激，薄概能夠繞過身體直接以大腦做為接收器官，日常召喚出視覺與知覺上的展覽之影之中「認識」，並透過神經系統向外傳導致視網膜和肌膚的何昆瀚薄皮膜上 ──在皮膜「內面」投影出影像、體感一般的影像運用藝術感知幻覺（simulation），並與皮膜「外面」的難言念何實際體感（perception） 形成一種「次薄（infra-mince）」般的微妙差異。——《薄 影像：難言之影》展覽論述節錄
風從何而來，杜象的次又從何而去？
看完何昆瀚的薄概個展，心中有一種焦躁、日常煩悶的展覽之影之中感覺。或許是當天天氣的緣故，最近的台北總是晴雨交替，雨水被太陽蒸騰後的熱浪彷彿蔓延進這檔展覽。
藉著避暑的心情逃到褔利社的地下空間，剛打開門便感受到的涼意，微暗而往下的路，褔利社就像是一個洞穴。當天的展覽分成左右兩邊，右邊是段沐，而左邊是何昆瀚。正當我慢慢適應這裡的溫度，一步入何昆瀚的展間，一股熱氣又讓我回到現實。已經記不清我是先看到整個投影裝置還是，展場盡頭的光芒。
何昆瀚的展場共有兩個展間，分別四件作品。第一個展間首先能注意到的是兩件投影裝置，一件在展場的盡頭，另一件則在空間的中央。
正當要一探究竟的時候，牆上的海報一張張地被緩緩吹起，這時候才驚覺頭頂上的電風扇也是其中一件作品。面對著眼前影像已經產生很多疑問了，這一陣無名的風吹來，我的頭腦又更加混亂了。「是時候揭開所有的謎團」，我這樣想著。
一、構成幻像
第一個展間中，三件作品分別是《心靜自然涼》、《Reality Image — Wall Plug》和《影像、複製、貼上》。
《心靜自然涼》由數張展覽海報、兩台旋轉吊扇組成。乍看之下，牆上的海報隨著吊扇旋轉被逐一吹起。實際上，這兩台吊扇並沒有裝上葉片，而是透過吊扇上的數十顆揚聲器，模擬葉片轉動所發出的聲響。海報後方的牆壁裡，裝有一根細細的推桿，配合吊扇擺動的時機，精準地將海報抬起。
《Reality Image — Wall Plug》看似是一個「插座」的投影畫面。實則是藝術家透過幻燈片投影機，將黃光投影在牆上的插座上，製造出投影的假象，這個歪斜的插座，並非空間中的原有插座，而是藝術家額外安裝上去的。
展間的盡頭，兩台投影機投射出一個影像。《影像、複製、貼上》由兩台投影機與牆面的雕刻組合而成。透過兩台投影機投射出兩道光，一道與牆壁上方正的雕核切邊，而另一道則略大於它們。
這個所謂的雕核，其實是打磨出來的一道痕跡，藝術家把牆面的表面材質磨去一部份，揭露牆面內部的底材。為這道痕跡設定了明確的邊緣，在這個方框內，顯現了輕隔間牆面的製作過程，夾板與夾板的拼接，還能看到釘槍在夾板上的施作痕跡。在這個刻痕上疊加上投影的兩道光，這道存在於三維空間的刻痕彷彿竄進了投影機裡，變成光散落在二維牆面上。
展覽同名作品《薄 影像》，獨立位於另一個展間之中，這件作品似乎延續自《影像、複製、貼上》，兩件作品的製作方式相近，差別在於，藝術家把其中一台投影機置換為一面鏡子，鏡子擋住投影機的下側，而影像因為鏡子的關係被切分成兩部份，一部份投射在空間的轉折處，而另一部分則被反射到另一面牆上。兩份影像看似是彼此的部份，實際上，投射到轉角處的影像是空白的，只有被鏡子反射的部份才是真實的影像。
在描述這些作品的過程中，似乎掉進了藝術家所設立的圈套，如同展覽的副標題——難言之影——所指出的，這些影像難以被言語確立。走進展場，就進入了藝術家的魔幻時刻，透過對光與聲音的操作，構出脫離現實的幻覺經驗，而我好奇的是，是甚麼支撐著這些幻象？被欺騙是一個怎樣的過程？
Photo Credit: 黃暐程攝影 
Photo Credit: 黃暐程攝影 
Photo Credit: 黃暐程攝影 
Photo Credit: 黃暐程攝影 二、薄影像與Infra-image
從展覽論述中可以知道，《薄 影像》中的「薄」出自杜象（Marcel Duchamp）的「次薄（inframince）」[1]概念。當我初次面對這個詞語的時候，以為是關乎厚度的一種形容。而杜象說，「次薄」是一個形容詞，是在描述一種狀態。
陳蕉在她的論文中首先對選用「次薄」作為「Infra-mince」的翻譯進行解釋：「次薄不等於超薄」。「次薄」是杜象創造的複合字，由infra與mince組成。 Infra有以下、以後、以外之含義，而mince在法語中解釋為薄。
陳蕉更進一步提及兩個以infra為字首的單詞進行解釋：紅外線（infrared）與次聲（infrasound）。紅外線與次聲作為人類無法感知的光與聲，取其中「次」字來形容，這種透過心智產生而無法準確測量的感知狀態。
對於《薄影像》的命名，更令我感興趣的是這個英文譯名——「infra-image」。 對於「薄」，藝術家選用了「infra」，而非「次薄（infra-mince）」中的 mince。「Infra-image」的翻譯或許更貼近「次影像」。
在陳蕉的論文中，我們或許可以得到更多關於杜象對「次薄」的思考與討論。但面對如此難以描述的經驗，我想我們可以先離開這一觀念，回到展覽本身。
三、建築作為影像技術
在展覽論述中，藝術家提到這個展覽的組成物，如「光」、「聲音」、「建築」、「物件」等。在展覽所呈現的四組作品當中，觀眾能輕易地察覺光投影、虛擬風聲與現成物的使用，相較之下，「建築」卻沒有那麼顯而易見，可以比較肯定的是，透過操作光與聲音，何昆瀚讓場地成為影像，成為了作品的一部份。
然而仔細觀察整個展場，「建築」不僅僅是那些被打磨後而顯露在外的痕跡，也是被隱藏起來的魔術後台，推動著一切幻象的基礎建設（infrastructure）。
藝術家在福利社原有的牆壁之上，再建造了一道新的牆。讓新建的牆壁成為了新的表面同時，也作為一種「內部」供使用。透過這些牆壁，藝術家可以埋下機關，讓海報被輕輕抬起，婉若一陣輕柔的風吹拂而過。
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