崩壞壓抑：淺評2022年鮮浪潮的本地短片

第十六屆鮮浪潮國際短片節的崩壞本地作品中充滿著離愁別緒，表達手法各異，壓抑敘事大都有關生離與死別。淺評很多角色面對著越來越壞的年鮮環境，既悲觀又無力，浪潮僅落入壓抑、本地短死亡或逃逸。崩壞

圖片來源：第十六屆鮮浪潮國際短片節

被拆毁和逼狹的空間

被逼作出的選擇不是真正自由的選擇，人們只能在有限的淺評空間中回應環境的變化。《風雨中人》、年鮮《呼～》、浪潮《過冬》和《九龍皇帝》裡的本地短角色世代飄零：那一代的人偷渡、這一代的崩壞人移民，都是壓抑為求一條出路。這四齣短片的淺評場景蓋涵了港九新界和惠州，都涉及收地發展或市區重建，把人倫和記憶都拆掉。

留下來的人，空間則日漸收緊。開幕作品《送別》隔著玻璃的車廂對話、《煨燼》那囤積著雜物的單位，以及《36649》中那個寂寞的保安亭，都呈現了人物的困頓。其他不少作品，也常見一種把人框在畫面一邊或一角，而攝影機隔著門窗或牆壁拍過去的構圖，突顯了壓迫感。

《送別》導演王飛對空間變化的調度不俗，讓人物也下車活動，既顯示了外間的空曠與寂寥，在車廂內外也形成呼吸一般的節奏。其中一個鏡頭饒有心思：女主角在車外抽煙沉思，鏡頭卻留在車廂內，隔著前座椅背和車窗拍攝，於是人物雖然在戶外，卻又在狹窄的框框之內。遠方的景物融於黑夜之中，暗昧不明。

圖片來源：短片《風雨中人》截圖

被遺棄的兩代人

其中一個反覆出現的人物形象，是孤單的中、老年婦人，包括《餘燼》的失智老人、《煨燼》中拾破爛的老婦、《呼~》裡不願跟兒子移民的母親，還有《愛的輪候碼》中的單親媽媽。她們生命中珍貴的人和事，隨著年月逐一剝落；有的以器物保存著思憶（例如骨灰與舊照片），有的卻連記憶也無法抓住。

這些短片中的父親或Father figure若非缺席，大都是負面的：《金刀女俠》的兒子怨恨父親；《防止自殺手冊》及《群鼠》的教師無能或腐敗；《風雨中人》的父輩市儈勢利；《紅伶宴》女主角的父親是一個霸道的財主，但羅家英飾演的粵劇大老倌則與之抗衡，為下一代開路。

家庭和學校都是社會的縮影，都陷入了失序與崩壞。另一個重複出現的人物形象則是早逝的年輕人。《餘燼》、《防止自殺手冊》、《群鼠》和《愛的輪候碼》取材於近年的校園欺凌、學生自殺和校方隱瞞的新聞。

圖片來源：短片《煨燼》截圖

電影類型與形式的探索