《大井頭畫海報》：手繪看板被視為文化資產，顏振發從無名繪師變「台灣國寶」

手繪看板作為文創之道

來到全美戲院後，大井顏振發仍一如往常地工作，頭畫台灣每天按部就班、海報化資照表操課。手繪師變但眼見著前輩們一一離開江湖，看板他不禁感慨曾經富麗堂皇的被視大戲院，在時光之流的為文推移下，逐漸被時代淘汰。產顏從無畫師的振發江湖如過往雲煙，隨風飛逝，名繪鮮豔的國寶色彩轉為灰白，一張張看板隨著電影終場散去，大井放在戲院的頭畫台灣廢墟裡任灰塵沾染。

新科技的海報化資轉換為老戲院帶來衝擊，並不斷地演著。手繪師變數位印刷從一九八○年代末起逐漸改變廣告生態，也取代了電影手繪畫師，這時許多畫師還有時間餘力轉行。然而，二○一二年起台灣放映設備的數位化來得又急又快，當時戲院的放映設備被迫全面從膠捲汰換成數位，直接受到衝擊的不只有戲院經營端，還有過去掌握膠捲放映技術的放映師，他們在措手不及的情況下成為時代的犧牲者。

傳統映演業以一棟戲院作為中心，裡頭除了高階經營者、老闆、主管，旗下還有業務、美宣、售票員、櫃檯、放映師、手繪看板畫師等不同員工職位，一間戲院的歇業牽動著整個組織人員的失業，當然還有背後無數家庭的生計。

Photo Credit: 陳伯義攝影

Photo Credit: 陳伯義攝影

二○○○年初，全美戲院在戰勝了新的觀影媒介之後，二○一二年年底又投入六百萬的資本，進行數位化硬體的改裝工程。數位化革新未打倒他們，全美戲院留了下來，在繁華一時的「電影里」一枝獨秀。

全美戲院除了固守電影本業，也藉由文創轉型的方法活化老戲院，進行文化資產的再利用。全美戲院又因應社群媒體的時代潮流，運用有趣的方式讓年輕的顧客能進到戲院裡頭互動。在這快速變遷的時代裡，全美戲院將自己定位為一間充滿人情味又有故事的老戲院。

不管時代如何改變，顏振發仍然專注於自己的工作，更加珍惜每一幅繪製的看板，他知道自己何其有幸還能擁有這個屬於他一人的江湖。

看板隨著商業、廣告、電影誕生在這塊島嶼上，畫師們所繪出的圖像展示於合成紙、木架繃出的帆布、塑膠帆布等媒材介面上。直到電腦取代了人的雙手，以快速擷取的方式噴畫出一張張更為擬真的大型廣告，於是看板被各式海報燈箱、LED螢幕、數位廣告看板等前端科技所取代，光電雷射的絢麗吸引了消費觀眾的目光。

Photo Credit: 維基百科

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外頭的新科技如電光石火般稍縱即逝，全美戲院卻宛如時間封存的記憶堡壘，老戲院的傳統都被保留下來，還有本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在這裡，顏振發盡力為每一檔電影妝點門面，緊緊抓住觀眾的目光，手繪看板與老戲院已成為生命共同體。

圖像多元的手繪電影看板很快就成為老戲院轉型的重要元素，手繪不僅呈現出懷舊復古的質感，其中的手感及溫度是數位印刷永遠無法企及的，這是許多人在厭倦了快速工業化產物而試圖找回的消費體驗。

Photo Credit: 遠足文化提供

Photo Credit: 遠足文化提供

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除了老戲院現場的觀賞體驗、拍照打卡上傳網路，全美戲院也製作顏振發的看板明信片提供影迷收藏，並以保存手繪看板作為號召，開辦手繪看板研習課程，還開發了兒童迷你體驗的版本。

說起看板明信片的緣起，吳俊誠經理記得在二○○五年曾有旅人路過全美戲院，在售票口詢問是否有特殊樣式的票券？當時吳經理就看著對街的玻璃，反光映照的是這些巨幅的海報看板，他靈機一動，將這些手繪看板結合戲票與明信片的雙重功能，轉印成為相當具有保存價值的紀念品。

全美戲院第一張手繪看板明信片戲票從此誕生，封面海報是當時在戲院放映的宮崎駿動畫片《霍爾的移動城堡》（二○○四），執筆的畫師就是顏振發。超過十五年的明信片累積，也成為其現成的作品集。

台灣國寶與卓越市民

隨著大眾對文化資產保存意識地抬頭，以及文化創意產業的熱潮，老戲院透過不同的轉型提案重獲新生，全美戲院也開始講述自己的故事。

全美戲院與「台灣之光」李安導演小時候有著深厚的緣分；侯孝賢導演的《電姬館》（二○○七）也特地全美戲院進行取景。帶著古早味的全美戲院頓時成為台灣老戲院的經典，也成為媒體的焦點。

當這座藏著豐厚寶藏的古堡再度被世人關注，戲院裡有「台灣之光」，還有一位「台灣國寶」，就是顏振發。這位總是藏身在戲院與看板背後的畫師，守衛著全美戲院的門面，未想過有一天能把自己的故事說出來。

Photo Credit: 遠足文化提供

Photo Credit: 遠足文化提供

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二○一○年，旅遊生活頻道「瘋台灣」節目主持人Janet與團隊來到全美戲院，他們介紹戲院裡的各式傳統，也向顏振發拜師學畫。當時他正賣力畫著《阿凡達》（Avatar, 2009），不發一語。二○一三年九月六日與七日，美聯社（AP）記者 Tassanee Vejpongsa採訪顏振發，當時他坐在戲院門口的「臨時工作室」，繪製布萊德彼特（Brad Pitt）主演的《末日之戰》（World War Z, 2013），他同時也開授小型的畫畫班，報導於九月十一日傳播至國內外各大媒體，從此顏振發成為媒體追逐的國寶級職人。

Photo Credit: 翻攝自Youtube

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二○一八年，英國廣播公司（BBC）以標題寫著「台灣最後一位手繪電影海報畫家」的報導，搭配十四張圖片和詳盡文字與影像，當中顏振發振筆繪畫，也以口白方式娓娓道來他的心路歷程。這十年來可以看見顏振發從對鏡頭的陌生，逐漸願意在鏡頭前侃侃而談，不但在國際媒體上曝光，也陸續出現在台灣各大新聞專題與節目上，近年來還踏進網紅的影片世界裡。這些報導都提及他傳承了台灣手繪看板的傳統手藝，即使右眼失明但仍聚精會神地專注作畫，曾經貧窮潦倒，現在總算等到成功的來臨。

Photo Credit: 翻攝自BBC官網

Photo Credit: 翻攝自BBC官網

Photo Credit: 翻攝自BBC官網

顏振發的聯名製作